吴启基

　

　

几年未见我国青年画家陈蕴化，那天应他的最新画展所赐，赶到他位于巴慕乐园的住家、也是画室的耕云轩采访，当他弯下身子调整、移动画架的当儿，忽然发现到几年前所认识的翩翩少年，岁月已无情地为他的头顶，添上几根非常"突几"的白发。

　

陈蕴化打从1974年举行首次个展至今，18年来，他已先后有了32次个展的骄人成绩。正象满室的藏书、藏画一样，蕴化沉默而富有、努力而收敛，如果不是因为这次画展，我还以为他已挟艺远游或移居外国，结果是，新加坡虽小，他还在我们身边，除了努力创新绘画技法，不断开拓未知的艺术领域，他还是一身绝艺毫无保留的传授给了学生。

　

　

　

是岭南派的传人

　

陈蕴化的个展，定名为《师在自然》，从今日到12日，在博物院画廊展出口40幅新作。在川日与12日两天的下午3点正，画家还会当众挥毫示范。

　

初看部分本次展出的作品，马上会惊觉蕴化的跃进，是由一种平和的渐变演化为强烈的突发，传统的绘画因素被很好的保留下来了，再就是创造了许多新技法，更加可贵的，早期他陷人岭南派巢白并力图苔身而出的苦闷表情化解了，显得一片天朗气清、毫无挂碍、阻滞，画家的肠胃顽疾医好了，脸色健康、红嫩，情况确实可喜。

　

蕴化川岁开始从书本、杂志找自己喜欢的古画来细心临摹，读中一时进人新加坡艺术学院中国画系学习，中间也兼学岭南派技法，过后拜在两位著名画家欧豪年、黄磊生门下学艺，前者是函授性质，黄先生的出现，也改变了蕴化的人生和艺术道路。

原来，1972午黄磊生来新开画展，他想在新加坡找一个得力助手，两人一见倾心，结下了时间颇长的师生缘，人也飞到美国去。

在美国进人艺术学院，讲课的洋人老师认为中国艺术有的是精华，为何东方学生偏偏要舍近求远的到西方来取经。"这句话改变也坚定了蕴化对本身文化、艺术的信心，同时却也用功吸收西方艺术的观念与技法。1977年想自立门户，闯荡江湖，在众多洋人的艺术家中制造一些 "专业"的奇迹，难是很难，所幸一位旧金山的画商看上他的作品，画竟在展出几小时后，被人抢购一空。

 

画作分三时期

 

在美期间，画家还在餐馆被上门的抢匪射伤脚部，留下多年未减的一场余悸。谈到作画过程，画家把它细分成三个时期。

 

第一个时期，向老师虚心学习并苦读各门书籍以充实自己，开拓眼界。

第二个时期，发现自己不能始终亦步亦趋跟着老师的脚步走，于是认真视察周围事物，景观，希望能够找到更多生活的题材而不是死的化石。

第三个时期，努力创新表现技法，不断追求新的风格，保留岭南派弟子的本色又在构图上自有主张。

 

在谈到岭南派时，他说，这个画派手法新，风格不保守，所画花鸟，色彩鲜艳动人，非常吸引人。

 

蕴化的成功，也表现在下述两方面。

 

他大胆采用西方的构图法画中国彩墨作品，以方形的框子分成内外两部分，同时又求得局部和全体的统一、协调，画中有画、小中有大，确为少见的一类表现手法.

画家相信 "读万卷书、行万里路"的道理，他曾畅游欧美、亚洲多国，画面上博采旅途所见景物、房舍 (包括古堡)等，同时又提防画作流于洋化，于是成功地做了许多 "题材"上的转移。

 

陈先生目前设帐授徒，学生多达百名。他认为教学相长很重要，于是把自己的所学和所得，做了最无私的公开，用意在于集思广益，通过大家的共同努力来促成整个传统水墨画的变化。

 

转载自联合早报  艺苑 - Jan.8.1992  

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